精品與飾品的選擇一直以來都是大哉問
懂得挑選適合的精品，對於一個人的氣質與形象是大大加分
很多人會說，路邊小攤賣的衣服就好了，為甚麼需要精品呢
其實精品對於某些人來說，是一種生活態度
一個人在職場上或是商場上
服裝穿著、言談舉止都決定客戶或是同事對你的第一印象
在一些特定場合，每一個人都希望讓大家留下很好的印象
選擇適合自己的精品並不是一種奢侈、浪費的象徵
而是關係到自己對自己的高分要求態度
所以選擇適合的精品或是飾品就是一種智慧了
偶爾可以看看一些服裝搭配的書籍
對於選擇適合的配件、項鍊、包包、衣服等
都可以慢慢找出自己的風格
其實在很多購物網站，momo買相關精品應該是目前最省的一個平台了!
更新商品及相關促銷的活動也是非常多~
不只精品，項鍊包包等也可以在上面選購，有時還可以找到雜誌款
其實不須需要大熱天或是很冷的天氣出門
自己就可以在家搭配穿衣風格了
尤其上面常常有促銷，如果你看中的商品有在上面就真的賺到了
【CASIO 卡西歐】十年電力運動雙顯錶(AEQ-110W-1A3VDF)是我這陣子看了一些雜誌，感覺這款的造型符合雜誌說的俐落大方很適合各種場合
實用性、外觀、價格也平價
在許多網站都有相關的介紹，可見評價真的很高！
而且現在省錢是王道啊!
而且我也很常逛PTT，這款【CASIO 卡西歐】十年電力運動雙顯錶(AEQ-110W-1A3VDF)也真的受到不少人的推薦(我看得出什麼是業配文，不要說我笨)
所以我個人對【CASIO 卡西歐】十年電力運動雙顯錶(AEQ-110W-1A3VDF)的評比如下
實用性：★★★★★
價格：★★★★☆
推薦度：★★★★☆
完整產品說明
【CASIO 卡西歐】十年電力運動雙顯錶(AEQ-110W-1A3VDF)
CASIO 10年電力指針/數位雙顯錶款AEQ-110W推出全新配色，此系列採用指針與數字雙結合的設計，
全系列共有3種配色選擇，包含黑X橘、黑X玫瑰金及墨綠X黑，大型整點時刻設計，閱讀時間更加輕鬆，
功能上提供世界時間顯示，另具備30組電話號碼紀錄、1/100秒計時碼錶等多項功能。
品牌名稱
對象與族群
- 男性
- 中性
- 大人
款式
- 石英
包裝組合
- 單入組
尺寸
- 45mm以上
保固期
- 1年
功能
- 100M
- 無功能
材質
- 樹脂
- 塑膠玻璃(壓克力)
來源
- 公司貨
保固期
- 1年保固期
- 新品瑕疵、內部機芯機件非人為之損壞
商品規格
- ●錶殼 / 錶圈 / 錶帶材質：橡膠
●礦物玻璃
●防水100米
●電話簿紀錄，能記30組電話(8位字母的命名和16位字元的電話號碼)
●世界時間
29個時區(30個城市)、日光節約時間(開/關)
●碼表
測量單位：1/100秒
測量上限：23:59'59.99"
測量模式：經過時間、中途時間、第一名與第二名時間差
●倒數計時
測量單位：1秒
測量範圍：1秒-24小時(增加單位：分鐘與小時)
●3組每日鬧鈴(含一組貪睡鬧鈴)
●整點響報
●全自動月曆(至2099年)
●12/24小時制切換
●時間模式
指針：兩針（時、分（分針每20秒移動一次）
數位：時、分、秒、am/pm、月、日、星期
●尺寸：52.2 x 46.6 x 16.6mm
●重量：49g
●配件： 公司貨、廠商保證卡、附原廠包裝袋 ，保固1年
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熱點新知搶先報
第92屆奧斯卡金像獎塵埃落定，奉俊昊執導的韓國影片《寄生蟲》創造了一個前無古人，後也難有來者的獲獎記錄：包攬奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳國際影片（原最佳外語片）、最佳原創劇本。加上去年捧得被很多人視為歐洲三大電影節最高榮譽的坎城金棕櫚，《寄生蟲》成了大西洋兩岸歐風美雨的共同寵兒。 由於奧斯卡最佳影片基本上是一個美國電影的國內獎項，偶爾有英國等其他英語國家的作品入圍和獲獎。而外語片得到這項提名的，寥寥無幾，比如科斯塔-加斯科夫的《Z》（法語）、伯格曼的《呼喊與細語》（瑞典語）、貝尼尼的《美麗人生》（義大利語）。主要由法國出品的電影《藝術家》斬獲了2012年奧斯卡最佳影片，不過，這是一部復古的默片。 有意思的是，1988年，義大利電影大師貝托魯奇執導的《末代皇帝》，曾獲得第60屆奧斯卡金像獎的最佳影片。這是一部典型的歐洲國家聯合出品的國際電影，製片國包括英國、義大利、法國，講的是中國的故事，主要使用的語言是英語。 說《寄生蟲》在獲獎方面幾乎空前絕後，是因為，要同時斬獲坎城金棕櫚、奧斯卡最佳外語片、奧斯卡最佳影片，這個機率實在太小。 有種說法是，奧斯卡最佳影片，代表的是美國中老年白人男性評委偏於保守的美學趣味。因此，許多獲得了坎城金棕櫚的美國影片，如奧遜•威爾斯的《奧賽羅》、羅伯特•奧特曼的《陸軍野戰醫院》、斯科塞斯的《計程車司機》、科波拉的《現代啟示錄》、鮑勃•福斯的《爵士春秋》、索德伯格的《性、謊言和錄像帶》、科恩兄弟的《巴頓•芬克》、昆汀的《低俗小說》、范•桑特的《大象》、麥可•摩爾的《華氏911》、馬力克的《生命之樹》等，在奧斯卡的重要獎項上，都顆粒無收。 有一個事實往往為人忽略，摘得坎城金棕櫚最多的，其實是美國導演，而並非是任何一個歐洲國家。這形成了一種十分富有戲劇性的局面：由奧斯卡書寫的美國電影史和由坎城書寫的美國電影史，相映成趣。前者的主流是工整、精良、寓意深刻的情節劇，後者則提供了一份反叛者、探索者的名單。不過，也會有例外，比如伍迪•艾倫的《安妮•霍爾》和近年獲獎的伊納里圖的《鳥人》，都是奧斯卡最佳影片中的異數。知識分子氣息濃厚的紐約派影人，偶爾也會對奧斯卡的趣味產生制衡。 奧斯卡最佳外語片的評獎機制十分奇怪，由每個報名的國家推選一部電影來參評，不像歐洲電影節的評獎，聚焦風格鮮明的電影作者，而是營造出萬國來朝的本位主義。不過，由於美國電影和傳媒無遠弗屆的影響力，就是萬國來朝，大家也都不亦樂乎。冷戰時代的奧斯卡最佳外語片，幾乎將西方陣營的所有電影大師一網打盡，從德•西卡到黑澤明，從布努埃爾到特呂弗，費里尼和伯格曼兩位大師，分別四次和三次斬獲這一獎項。對於許多影迷，最佳外語片比最佳影片更有看頭。不過，奧斯卡最佳外語片相比歐洲三大電影節，也顯得看重內容勝於形式，看重意義勝於手法。 電影獎項就像文學獎項，從來不可能是衡量作品成敗的唯一標準。沒得過諾貝爾文學獎的大作家太多了，普魯斯特、卡夫卡、伍爾夫、喬伊斯、卡爾維諾、納博科夫……同樣的，塔可夫斯基、庫布里克這些電影之神，從未染指金棕櫚和奧斯卡。希區柯克與歐洲獎項無任何交集，在奧斯卡也不受待見。罵了一輩子美國電影的戈達爾就不用提了。不必神化任何獎項。《寄生蟲》集萬千寵愛於一身，當然是韓國電影、亞洲電影的巨大榮耀，但必須清楚，藝術並非競賽和排名，所有評選，都是規範化、時代風尚和思想徵候的產物。 說回奉俊昊，2019年5月坎城金棕櫚揭曉時，我在朋友圈寫了一段話：「奉俊昊是我最喜歡的韓國導演，不溫不火的《玉子》稍微平淡，其他前作都是傑作。除了很多人心目中的韓片第一《殺人回憶》，很推薦他2000年的長片處女作《綁架門口狗》，非常幽默、機巧，像一部多稜鏡式的短篇小說。奉俊昊雖然善於運用類型片元素，屬於作者中最賣座的，大片中最批判的，但他不是史匹柏那種意義上的工業體系匠人，甚至相當低產，《寄生蟲》僅僅是他二十年來的第七部長片。奉俊昊對藝術的態度，我非常贊同，大眾口味常常值得懷疑，但不能反推出，傑作一定要小眾。馬爾克斯、卡爾維諾同時是大師和暢銷書作家。雖然它們的讀者，有人吃到了奶油，有人吃到了櫻桃，有人吃到了千層蛋糕千迴百轉的皺褶。可以小眾，但不要標榜小眾，因為小眾既可能是不朽的先聲，也可能是平庸的託辭。」 打開《寄生蟲》最業餘的方式莫過於，不屑地稱它為商業片、類型片，某格不高。熟悉電影史的朋友知道，侯麥在《電影手冊》做編輯時，發現了在影評界受到忽視的商業類型片導演霍華德•霍克斯的價值。沒有電影手冊派對希區柯克和霍克斯的發現，就沒有作者論的提出。電影，始終是市場、技術與作者才華的一場博弈。奉俊昊，自然是一個聰明的博弈者。 《寄生蟲》的優點，只談三點。第一，它是電影主義的，視聽和節奏是電影的基本語法，演員和人物是電影的筆觸，這方面，《寄生蟲》都足夠出色。第二，它創造了一系列動人心魄的場景，如果說傑出的文學讓我們記住的是詞句的華章，傑出的電影讓我們記住的一定是場景。想起《筋疲力盡》《鏡子》《放大》，浮現的一定是它屬於電影靈光乍現時刻的那些場景，形象、動作、景別交織起了情緒和意義，繞樑三日。第三，它的文本的批評性，前女管家舉著手機，威脅宋康昊飾演的一家人，她突然像朝鮮的女播音員靈魂附體，舉在她手中的，仿佛也不是手機，而是飛彈。讓人猜疑，這個從前的女管家，難道是一個脫北者。兩家「寄生蟲」與主人之間，難道不是朝鮮、韓國和美國的關係？表面上，韓國人衣冠楚楚，志得意滿，可是達摩克里斯之劍一直懸在他們的頭頂，他們是被掏空了主體性而依附於某個主人的寄生蟲。主人家小兒子的抽象畫，難道不是他對地下室無產階級幽靈的夢魘一瞥？小兒子生活在一個一塵不染的新世界，但正是他，把革命的信號傳遞給了麻木不仁的父輩，卻被熟視無睹。宋康昊舉刀刺向主人的時刻，正是階級意識覺醒的時刻，革命發生了。在全球窒息於右翼抬頭，新一代重新召喚變革契機的當下，《寄生蟲》提供了一個雖不無悲觀、但足夠尖銳的寓言。 【撰文】黎衡
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文章來源取自於：
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